![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Провал операции "Метанойя"
Apr. 14th, 2014 05:58 am(начало)
Дело в том, что в сценарии фильма эпизод появления пиратов выглядит иначе, чем в самом фильме. Читаем:
Конечно, в фильме сцена прибытия бандитов выглядит эффектней — призраки, убивающие людей и копирующие их облик, добавляют действию приличную дозу инфернальности. Но все-таки эта сцена — апокриф. К тому же в остальных произведениях Алисианы Весельчак — гуманоид, в отличие от своего монструозного напарника Крыса.
A propos, какая уважающая себя темпоральная фантастика может обойтись без встречи героя с самим собой — будущим или прошлым! Тем более популярная! В "Гостье" такая сцена тоже присутствует. Когда уже в двадцатом веке Коля прячется от Весельчака под скамейку, Фима прикрывает товарища, испуганно смотрит на приближающегося пирата и даже вступает с толстяком в коротенький диалог. Поскольку тема тождества Фимы и Весельчака так и остается в фильме прикровенной, зритель не видит в этой встрече никакого подвоха. Но мы-то знаем!
Видим мы и то, как Весельчак пристрастился к своему любимому кефиру. Сначала, правда, кефир не очень-то нравится Фиме, но поскольку молока в Колином холодильнике нет, Фима соглашается и на кефир. А для взрослого оборотня это уже вкус детства!
* * *
Остается открытым вопрос: случайно ли то, что пираты прибыли в космопорт именно тогда, когда Институт времени планировал проведение операции по устранению одного из них? Пока что ни одной прочной нити, связывающей два эти события, мне обнаружить не удалось. Стоит сказать, что пиратская двоица производит впечатление классической комедийной гангстерской пары — они хоть и свирепы, но туповаты и представляют собой клишированное комическое амплуа толстого и тонкого. Подобные комедийно-бандитские двоицы или троицы обычно действуют не от себя — у них, как правило, бывает заказчик, "шеф", который на протяжении всего действия остается неузнанным и маячит на страницах или на экране в образе какого-нибудь доброго, респектабельного господина, а то и вовсе безобидного человечка.
( Read more... )
Дело в том, что в сценарии фильма эпизод появления пиратов выглядит иначе, чем в самом фильме. Читаем:
Коля отпрыгивает к стене. Смотрит на ящик. На нем надписи "Образцы руды", "Пояс астероидов", "Груз третьей категории".
Из ящика доносится стон.
- Кто там? - тихо спрашивает Коля.
Но тут крышка ящика со скрипом отваливается, и изнутри вылезают два очень странных человека. Один толст и величествен, хоть и сильно помят; второй худенький, маленький, с крысиным узким лицом. Вылезая, они начинают ругаться на непонятном языке.
http://mielofon.ru/film/scenar/scen1.htm
Конечно, в фильме сцена прибытия бандитов выглядит эффектней — призраки, убивающие людей и копирующие их облик, добавляют действию приличную дозу инфернальности. Но все-таки эта сцена — апокриф. К тому же в остальных произведениях Алисианы Весельчак — гуманоид, в отличие от своего монструозного напарника Крыса.
A propos, какая уважающая себя темпоральная фантастика может обойтись без встречи героя с самим собой — будущим или прошлым! Тем более популярная! В "Гостье" такая сцена тоже присутствует. Когда уже в двадцатом веке Коля прячется от Весельчака под скамейку, Фима прикрывает товарища, испуганно смотрит на приближающегося пирата и даже вступает с толстяком в коротенький диалог. Поскольку тема тождества Фимы и Весельчака так и остается в фильме прикровенной, зритель не видит в этой встрече никакого подвоха. Но мы-то знаем!
Видим мы и то, как Весельчак пристрастился к своему любимому кефиру. Сначала, правда, кефир не очень-то нравится Фиме, но поскольку молока в Колином холодильнике нет, Фима соглашается и на кефир. А для взрослого оборотня это уже вкус детства!
* * *
Остается открытым вопрос: случайно ли то, что пираты прибыли в космопорт именно тогда, когда Институт времени планировал проведение операции по устранению одного из них? Пока что ни одной прочной нити, связывающей два эти события, мне обнаружить не удалось. Стоит сказать, что пиратская двоица производит впечатление классической комедийной гангстерской пары — они хоть и свирепы, но туповаты и представляют собой клишированное комическое амплуа толстого и тонкого. Подобные комедийно-бандитские двоицы или троицы обычно действуют не от себя — у них, как правило, бывает заказчик, "шеф", который на протяжении всего действия остается неузнанным и маячит на страницах или на экране в образе какого-нибудь доброго, респектабельного господина, а то и вовсе безобидного человечка.
( Read more... )
